Publié par la galerie d'art Owens et la galerie d'art de l'Université Mount Saint Vincent, 2015. Textes en anglais de Michael Davidge, Ingrid Jenkner, Gemey Kelly, Marina Roy et Robert Tombs ; 136 pages, 23,8 × 19 cm (9,3 × 7,4 pouces), couverture souple avec reliure élastique, impression offset, comprend une affiche pliée de 71,1 × 55,8 cm (28 × 22 pouces), impression offset. Conception graphique : Robert Tombs.
En ce qui a trait aux leçons d'autoréférentialité et de rigueur graphique conceptuelle, la Boîte verte de Marcel Duchamp a été fondamentale pour Tombs . Cette boîte recouverte de feutre vert, portant l'inscription perforée « LA MARIÉE MISE À NUE PAR SES CELIBATAIRES MÊME », renferme quatre-vingt-quatorze notes volantes (dont une planche en couleur – recherches relatives au Grand Verre de l'artiste ). Lorsque Robert Tombs a découvert cette œuvre au Philadelphia Museum of Art, peu après avoir obtenu son BFA en peinture et gravure, il a eu sa première rencontre consciente avec le graphisme cérébral – sans doute sa première influence majeure en la matière. Avec la Boîte verte , il comprit qu'un travail conceptuel et intellectuel sérieux pouvait s'épanouir à la croisée des matériaux, des idées, du design et de l'impression. Le tirage de l'œuvre par Duchamp à trois cents exemplaires, son utilisation novatrice de la collotype photomécanique (notamment le procédé au pochoir pouchoir) et son souci du choix du papier et de la qualité de l'encre confèrent à la Boîte verte un statut inégalé dans l'histoire des publications imprimées d'artistes. Duchamp, qui… En 1905, il commença son service militaire obligatoire au sein du 39e régiment d'infanterie en travaillant pour un imprimeur à Rouen où il apprit la typographie et les procédés d'impression, et exprima le désir que son œuvre ait la qualité d'un catalogue Sears Roebuck, un hybride entre l'impression industrielle et l'art conceptuel, à l'image de son Rotorelief.
Marina Roy dans « Tombs Gothic », Robert Tombs : Index. Graphic Works 1985–2015, 2015
« Cet ouvrage transcende le catalogue moyen pour devenir une œuvre d'art à part entière, tout en témoignant d'un souci constant de son utilité en tant que catalogue. »
Déclaration du jury, Prix Alcuin d'excellence en conception de livres, 2016
2E PLACE, CONCEPTION DE LIVRE ILLUSTRÉ, PRIX ALCUIN, 2016
Publié par la galerie d'art Owens et la galerie d'art de l'Université Mount Saint Vincent, 2015. Textes en anglais de Michael Davidge, Ingrid Jenkner, Gemey Kelly, Marina Roy et Robert Tombs ; 136 pages, 23,8 × 19 cm (9,3 × 7,4 pouces), couverture souple avec reliure élastique, impression offset, comprend une affiche pliée de 71,1 × 55,8 cm (28 × 22 pouces), impression offset. Conception graphique : Robert Tombs.
En ce qui a trait aux leçons d'autoréférentialité et de rigueur graphique conceptuelle, la Boîte verte de Marcel Duchamp a été fondamentale pour Tombs . Cette boîte recouverte de feutre vert, portant l'inscription perforée « LA MARIÉE MISE À NUE PAR SES CELIBATAIRES MÊME », renferme quatre-vingt-quatorze notes volantes (dont une planche en couleur – recherches relatives au Grand Verre de l'artiste ). Lorsque Robert Tombs a découvert cette œuvre au Philadelphia Museum of Art, peu après avoir obtenu son BFA en peinture et gravure, il a eu sa première rencontre consciente avec le graphisme cérébral – sans doute sa première influence majeure en la matière. Avec la Boîte verte , il comprit qu'un travail conceptuel et intellectuel sérieux pouvait s'épanouir à la croisée des matériaux, des idées, du design et de l'impression. Le tirage de l'œuvre par Duchamp à trois cents exemplaires, son utilisation novatrice de la collotype photomécanique (notamment le procédé au pochoir pouchoir) et son souci du choix du papier et de la qualité de l'encre confèrent à la Boîte verte un statut inégalé dans l'histoire des publications imprimées d'artistes. Duchamp, qui… En 1905, il commença son service militaire obligatoire au sein du 39e régiment d'infanterie en travaillant pour un imprimeur à Rouen où il apprit la typographie et les procédés d'impression, et exprima le désir que son œuvre ait la qualité d'un catalogue Sears Roebuck, un hybride entre l'impression industrielle et l'art conceptuel, à l'image de son Rotorelief.
Marina Roy dans « Tombs Gothic », Robert Tombs : Index. Graphic Works 1985–2015, 2015
« Cet ouvrage transcende le catalogue moyen pour devenir une œuvre d'art à part entière, tout en témoignant d'un souci constant de son utilité en tant que catalogue. »
Déclaration du jury, Prix Alcuin d'excellence en conception de livres, 2016
2E PLACE, CONCEPTION DE LIVRE ILLUSTRÉ, PRIX ALCUIN, 2016
