Affiche conçue pour accompagner une exposition du même nom, présentée par l’Académie royale des arts du Canada, 2026. Format Weltformat, 128 × 90,5 cm (50,3 × 35,6 pouces), impression à jet d’encre. Conception : Robert Tombs.
Après des études en sculpture, couronnées par un baccalauréat en beaux-arts du Nova Scotia College of Art and Design (2001) et une maîtrise en beaux-arts de la State University of New York (2005), Lane a développé sa pratique et exposé à de nombreuses reprises, notamment en Australie, en Belgique, au Canada, en Angleterre, en France et aux États-Unis. Elle s'est notamment fait remarquer pour sa déconstruction d'une série d'objets industriels, principalement en acier et en fer – dont des pelles, des brouettes, des fûts d'huile et une épave de voiture – mais aussi pour ses répliques de lingerie à grande échelle, qu'elle a transformées manuellement à l'aide de découpes au chalumeau afin de créer des entrelacs ajourés et métamorphosés, mis en scène dans des galeries sous un éclairage théâtral.
À propos de son exposition « Industrial Intimacies » (2026) à la Cambridge Art Galleries , Gil McElroy écrit que Lane « démontre avec brio comment elle s’empare d’objets et de matériaux utilitaires, les dépouille en grande partie de ces fonctions et les transforme esthétiquement de l’intérieur ». À travers les oppositions binaires que le sculpteur Robin Peck a nommées « industriel contre domestique, fort contre délicat, masculin contre féminin, fonctionnel contre décoratif », la démarche de Lane vise à remettre en question les vérités admises du monde qui nous entoure.
Robert Tombs, conservateur
Affiche conçue pour accompagner une exposition du même nom, présentée par l’Académie royale des arts du Canada, 2026. Format Weltformat, 128 × 90,5 cm (50,3 × 35,6 pouces), impression à jet d’encre. Conception : Robert Tombs.
Après des études en sculpture, couronnées par un baccalauréat en beaux-arts du Nova Scotia College of Art and Design (2001) et une maîtrise en beaux-arts de la State University of New York (2005), Lane a développé sa pratique et exposé à de nombreuses reprises, notamment en Australie, en Belgique, au Canada, en Angleterre, en France et aux États-Unis. Elle s'est notamment fait remarquer pour sa déconstruction d'une série d'objets industriels, principalement en acier et en fer – dont des pelles, des brouettes, des fûts d'huile et une épave de voiture – mais aussi pour ses répliques de lingerie à grande échelle, qu'elle a transformées manuellement à l'aide de découpes au chalumeau afin de créer des entrelacs ajourés et métamorphosés, mis en scène dans des galeries sous un éclairage théâtral.
À propos de son exposition « Industrial Intimacies » (2026) à la Cambridge Art Galleries , Gil McElroy écrit que Lane « démontre avec brio comment elle s’empare d’objets et de matériaux utilitaires, les dépouille en grande partie de ces fonctions et les transforme esthétiquement de l’intérieur ». À travers les oppositions binaires que le sculpteur Robin Peck a nommées « industriel contre domestique, fort contre délicat, masculin contre féminin, fonctionnel contre décoratif », la démarche de Lane vise à remettre en question les vérités admises du monde qui nous entoure.
Robert Tombs, conservateur
